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在偏移的景象中捕捉到生命的倒影  

2013-03-17 23:30:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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在偏移的景象中捕捉到生命的倒影

2013年03月17日 07:00
来源:信息时报

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     与江山、周钦珊共同参展的广东青年艺术三人展还没在广州大剧院当代美术馆落幕,黄立言的风景油画个展《偏移的镜像》又在广州艺术博物院小佑轩开幕了。近年来,青年油画家黄立言的人物画日渐受到人们的关注,他却转而画起风景来。用策展人黄礼孩的话来说,风景画看似是黄立言的闲来之笔,却因为其间静穆的气象、沉静的色调和诗性的美学而成为他才华流露的另一个窗口,成为他若有所思、观念式绘画之外不需要花力气阐明的作品。

    1.黄立言是个安静的人,即使近年来他更多地充当了三号线那一批青年画家向外界的发言人,情况也依然如此。面对媒体时,他的语言接近封闭。“画画是我的一个寄托……”想了又想,他只有这一句回答,伴随着有些抱歉的神情,似乎觉得自己的“不配合”给朋友们找了麻烦。然而在不以采访为目的的接触中,他显得放松、谦和、善良并且天真,圆形的黑框眼镜面,眼神纯粹。然后你就会觉得,不要去和黄立言讨论艺术的问题,艺术在一个纯粹的人这里是没有问题的。

     他画得更多的是人物。艺术评论家胡斌曾经描述道:“修长的人物,略显别扭的姿态,凝注而又时或透射出一丝怪异的表情,像来自神府之国的奇特的光照等等,都是他的画面留给观者挥之不去的印象。而画中所出现的动物也亦真亦幻,被近距离枪击的鲜艳的鹦鹉,腾跃起来的貌似狼狗的猛兽,从背后扑将过来的狮子,在桌子上作倒立的猴子,幻影似的鸵鸟,修长而结构有些失真的马匹,熟睡的被凝视的小狗……这些据其说来自于电影、书籍、音乐以及日常生活细节的触发的物象,在观者看来,似乎更多地应与潜意识或梦境中的景象有关。”即使在同时展出的广东青年艺术三人展里,黄立言带来的新作也是如此,但这次的个展却以风景油画为主题。

     2.策展人黄礼孩告诉我,黄立言以前也画风景画,只是没有引起人们的注意。“这两年他的风景画与之前的有很大不同,表现手法更为成熟,笔触充斥个人的偏好,把内心的小自然呈现出来。我觉得在他创作画之外应该让人了解到他风景画方面的才气,所以办了这个展。”

黄礼孩为这个展览写的前言,标题叫做《不确定的尘世》。他写道:四季更迭,日以继夜,每一个人内心都有一种自我的自然景象,邂逅内心的风景,寻见梦中的避难所,语言的秩序一点点地来到画布上,黄立言画出人生途中的镜像:黄昏的光线、蜿蜒的坡地、暮色中的树林、暗蓝的海波、泥土上的声音,他通过温柔的叹息来询问自然未曾开启的秘密,所有的一切都使他确信,土地的伦理还在那里,自然的道德还在那里,因之内心上的风景温暖,充盈无影之风。一个艺术家应该画出心中的迷途,黄立言的风景画无端契合了我作为一个时代的异乡人在途中失落的机缘,在偏移的景象中捕捉到生命的倒影,一如梦境。

    3.我的摄影记者告诉我,这些画面看起来如此相似,以至于他拍摄时煞费脑筋——色调单纯,画面平静,一条小路安静地向远方绵延,光是隐忍的,情绪也并非田园牧歌。

的确,黄立言这些风景画面气象肃穆而不甜美,与其说他在描绘眼前所见,不如说他在把内心的空无感落实为简单的天与地的交织之中。画面中没有人与生灵,原野本身在轻微地呼吸。四季更替,带着恍惚和忧伤,“最自由的愉悦,其实是内心幻觉生出的虚妄之感,是途中偏移的镜像。”

黄礼孩说,对于风景画,黄立言有着最起码的诚实,这是因为画家在植物的身上看到它们自身思想的特性,他要把物性和人性双重的声音在画面释放出来,因之,他不需要描绘仙境来掩盖内心的真实情感。艺术的姿态也是生活的立场,黄立言内敛的控制力成为他抵御外界诱惑的定力,对应的是这个苍白无血的病态社会。

 

本版采写 信息时报记者 冯钰 本版摄影 信息时报记者 陈文杰

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